音訊_equalizer 會藉由增強或削減特定頻段周圍的能量，塑造聲音的音色平衡，而新手在碰觸任何控制項前，都應該了解三件事：此工具鎖定的三個固定中心頻率、各個滑桿的 dB 範圍，以及不可疊加多個大幅增強的規則。Lizely 上的 音訊等化器會套用三個峰值濾波器，中心分別為 100 Hz（低音）、1,000 Hz（中音）與 10,000 Hz（高音），每個濾波器的固定 Q 值均為 1，整數增益範圍從 -12 到 +12 dB。由於每個頻段都會影響其中心頻率周圍的廣泛區域，而非單一頻率，因此新手應該將這些控制項視為音色塑形工具，而不是像手術刀般精準的調整工具。處理前，檔案會完全在瀏覽器分頁中解碼；不會上傳任何內容，輸出永遠都是新的未壓縮 PCM16 WAV，而當合併的增強值使輸出峰值超過 0.99 時，統一安全比例便能防止 PCM 削波。了解這些規則，可讓新手避免失真、失控的響度，以及 EQ 最常見的錯誤：在每個頻段都疊加增強值，卻不明白為何結果聽起來如此刺耳。
這三個中心頻率之所以如此設定，是因為它們對應熟悉的聆聽用語。低音位於低頻區域，通常是底鼓、貝斯吉他和隆隆聲所在的頻段。中音位於中低頻範圍，人聲、軍鼓和許多樂器的主要能量皆存在於此。高音位於較高頻區域，通常是鈸、齒音、「空氣感」和高頻雜訊所在的頻段。當你想輕微調整某個區域，而不是在其上方或下方進行陡峭的濾波時，峰值濾波器就是合適的工具；這也符合大多數聆聽調整在實務上的感受。
| 控制項 | 中心頻率 | Q 值 | 增益範圍 |
|---|---|---|---|
| 低音 | 100 Hz | 1 | -12 至 +12 dB，整數級距 |
| 中音 | 1,000 Hz | 1 | -12 至 +12 dB，整數級距 |
| 高音 | 10,000 Hz（或在低取樣率時為解碼取樣率的 45%） | 1 | -12 至 +12 dB，整數級距 |
新手常忽略的一個細節是：在解碼取樣率非常低時，高音中心頻率會下移至該取樣率的 45 百分比。此安全措施可確保數位濾波器絕不會被要求在奈奎斯特極限，也就是取樣訊號能表示的最高頻率以上運作。新手通常不需要考慮這點；你只需知道，對於頻寬窄且取樣率低的檔案，工具所報告的高音中心頻率可能遠低於 10,000 Hz，因為在最低的 8,000 Hz 解碼取樣率下，它會降至約 3,600 Hz。
增益範圍、Q 值，以及「平直」的真正含義
每個滑桿可接受的整數 dB 值介於 -12 dB 到 +12 dB。正值會增強中心頻率周圍的能量，負值則會削減能量。Q 代表曲線的寬度，Q 值 1 是已公開說明的寬廣調整：效果會擴散至鄰近頻率，而不是鎖定單一音調。每個頻段的 Q 值都固定為 1，在此工具中無法變更；這是為了讓工具維持精簡的三頻段等化器設計，並非缺少控制項。
以一個實例數值說明，有助於讓 dB 刻度不再那麼抽象。分貝設定的振幅因子遵循振幅 = 10^(dB/20)。對於 +6 dB，計算為 10^(6/20) = 10^0.3，結果約為 1.9953，以白話說約是 2.0x。對於 -6 dB，計算為 10^(-6/20) = 10^(-0.3)，結果約為 0.5012，也就是約一半的振幅。如果三個 +6 dB 增強值恰好發生在同一頻率，其振幅便會約以 2.0 x 2.0 x 2.0 = 8.0x 相乘；但三個濾波器的中心頻率相距甚遠，因此增益值只會部分重疊，實際的合併效果取決於來源素材。大型增強值疊加後，仍可能將輸出推過滿刻度並觸發安全措施。
「平直」在這裡也非常重要。將低音、中音和高音全部設為 0 dB，才是真正的平直路徑：工具會複製解碼後的聲道樣本，不經過任何非零濾波區段。如果你只想驗證工具的運作方式，將平直處理的結果與解碼後的來源進行比較，是最乾淨的測試方法；解碼後的聲道樣本會原樣通過，但新的 PCM16 再編碼和任何解碼器重取樣仍然會套用，因此下載的 WAV 可能在編碼格式、取樣率和位元深度上與原始來源檔案不同。
為何串聯的增強值會觸發安全比例
即使輸入未發生削波，三個串聯的峰值濾波器仍可能將樣本推過數位滿刻度。在寫入 WAV 前，工具會測量每個聲道中所有已處理樣本的絕對峰值。如果原始峰值超過 0.99，就會將同一個縮放因子套用至整個處理結果，使最大值精確變成 0.99。介面會報告原始峰值、縮放後的輸出峰值，以及實際使用的精確縮放因子。這能防止 PCM 編碼器分別截斷個別峰值，但可能降低整體位準。
切勿將安全比例與響度正規化混為一談。它不是以 LUFS 為目標，也不是 RMS 匹配、播放增益，更不是以任何串流平台的規格為目標。這項安全措施純粹是為了避免產生的 PCM16 WAV 發生削波。如果你比較兩個檔案後發現輸出較安靜，原因很可能是安全比例；EQ 設定本身並未改變。
檔案限制、解碼格式與本機處理
界限規則也是新手應該了解的一部分，因為未能遵守這些規則，是造成混淆最常見的原因之一。輸入檔案上限為 50 MiB。解碼音訊的長度必須在五分鐘或以下，包含一至八個聲道，取樣率介於 8,000 至 192,000 Hz，且通道樣本總數不得超過 3000 萬。任何濾波開始前，工具就會拒絕超出限制的檔案，且絕不會在未告知的情況下截斷尾端。
可接受的容器格式取決於目前瀏覽器與作業系統透過 Web Audio 能解碼的格式，通常包括 MP3、WAV、M4A、AAC、Ogg、WebM 和 FLAC。副檔名熟悉並不代表一定能處理；容器可能包含特定瀏覽器無法讀取的編碼器，而解碼失敗會產生錯誤，不會導出過時的檔案。處理作業會留在目前分頁中；Lizely 不會接收音訊位元組、解碼樣本、EQ 設定、檔名或結果。
下載檔案是新的未壓縮 PCM16 WAV。浮點樣本會轉換為有號號 16 位元小端 PCM，並依畫面交錯。WAV 標頭會記錄實際聲道數、取樣率、位元組率、區塊對齊、位元深度和完整資料長度。原始壓縮模式、位元率、封面圖片、標籤、章節、循環標記和其他容器專屬中繼資料都不會保留。Web Audio 在解碼期間可能進行重取樣，因此輸出取樣率是解碼器產生的數值，而非原始容器所宣稱的數值。
首次使用者的套用前檢查清單
聆聽習慣會影響 EQ 變更是否真正有所幫助。新點在擊套用前，可以使用以下檢查清單：
- 先以舒適的音量聆聽原始音訊，再於試聽處理結果時調整至相同的感知音量。音量幾乎總會讓音訊在當下聽起來「更好」，因而掩蓋問題。
- 先進行削減，再進行增強。削減有問題的區域，通常比疊加三個增強值後才發現結果刺耳更安全。
- 一次只變更一個頻段，讓原因和效果保持明確。以相同音量，將各頻段與未處理的檔案進行 A/B 比較。
- 留意被突顯的雜訊、齒音、隆隆聲或原有失真。大幅增強會讓不需要的素材與需要的素材一起被放大。
- 將預覽和所報告的峰值數字視為合理性檢查，而非理想混音的證據。請在對你而言重要的喇叭或耳機上驗證。
三頻段 EQ 是一種精簡的音色塑形工具，不是母帶處理器，也不是線性相位工具、自動房間校正系統，更不保證單一設定能改善每段錄音。當你日後需要精確的中心頻率、可調整的 Q 值、頻譜分析、自動化、響度計量、抖動控制、編碼器選擇或中繼資料保留功能時，完整音訊編輯器才是合適的下一步。
如何逐步套用等化器
- 選擇一個瀏覽器可解碼，且符合 50 MiB 與解碼後五分鐘限制的音訊檔案。
- 將低音、中音和高音設為 -12 至 +12 dB 之間的整數值，然後在本機套用等化器。三個峰值濾波器會依序串聯套用：先低音，再中音，最後高音；三者全部設為零時，即為平直直通路徑。
- 檢查工具所報告的原始峰值、輸出峰值、安全比例、取樣率和畫面數。預覽結果後，如果安全比例明顯降至 1.0 以下，請考慮減少增強值，或在另一個頻段進行削減，再下載檔案。
- 下載新的 PCM16 WAV。標頭會反映實際解碼聲道數、取樣率、位元組率、區塊對齊、位元深度和完整資料長度；原始編碼器、位元率、標籤、封面圖片、章節和循環標記都不會保留。
另一篇實用的延伸閱讀，是 低音、中音、高音說明中的三頻段實務指南，其中更深入探討每個控制項通常會如何影響常見來源素材。身為新手，請將該說明視為試聽參考，而非處方，因為每段錄音都有各自的平衡，而「一律增強高頻」的固定規則，在真實音訊面前很少站得住腳。